Šest tehnik emajliranja, ki se uporabljajo za izdelavo luksuznih ur, od Patek Philippa do Cartierja, Hermèsa in še več

Emajliranje pri švicarskem urarju A. Lange & Söhne

Preimenovanje je mučen postopek, milo rečeno. Surovine je treba najprej zmleti v droben prah, nato jih zmešati s primernim medijem (uporabljata se olje ali voda), da nastane barvna emulzija. Ta tekočina se nato nanese kot barva, preden se v peči odstrani, da se vitrificira - medij izhlapi, prah pa se topi in zlije v steklo. Seveda obstajajo različice teh korakov. Nekateri proizvajalci se na primer odločijo, da bodo moč presejali neposredno na podlago iz medenine ali zlata, in to "plast" prahu neposredno izstrelijo. Ne glede na postopek je vsak korak prepreden nevarnosti. V procesu pečenja lahko izdelek razpoka. Nevidne nečistoče se lahko pojavijo kot nepopolnosti. Barve lahko reagirajo nepričakovano. Obstajati je treba številna tveganja. Zakaj se potem ta tehnika še naprej uporablja v urarstvu?

Kljub vsem pomanjkljivostim ima emajl še vedno globino in nianso, ki je ni mogoče ponoviti nikjer drugje. Je tudi trajna - vitrificirana sklenina je v bistvu inertna in tako kot plemenite kovine ostane nespremenjena celo stoletje od zdaj. Različne tehnike emajliranja lahko ustvarijo tudi širok spekter izdelkov, od ene same velike površine brez madežev, do mikroskopskih nivojev detajlov kot dela slike. Morda je del privlačnosti tudi romantični vidik tega programa; čas in dotik enamelizista je popoln kontrapunkt za urarstvo, z umetnostjo na eni strani in znanostjo na drugi.

Različice na temi

Emajli se pečejo pri različnih temperaturah - ali sploh ne - odvisno od njihovih vrst. Emajl velikega ognja (dobesedno "velik ogenj") se emajlira pri približno 820 stopinjah Celzija, čeprav se lahko vmesni žarki na "nastavitev" znašajo na okoli 100 stopinj Celzija, da se topilo izvleče, ne da bi se prašek zlil. Emajli na splošno, vključno s tistimi, ki se uporabljajo pri miniaturnem slikanju, se lahko namesto tega izžgejo pri približno 100 stopinjah Celzija. Na koncu je hladna emajl, epoksidna smola, ki se pri sobni temperaturi strdi in strdi.

Za obrt ni trdih in hitrih pravil; vsak enameterist ima svoje materiale in pristop

Kakšna je razlika? Za začetek je vsekakor težje delati z višjimi temperaturami, saj lahko sklenina med pečenjem ali kasnejšim postopkom hlajenja poči. Spekter barv, ki se uporabljajo pri emajliranju grand feu, je tudi bolj omejen, saj je manj spojin, ki lahko prenesejo temperaturo. Izbira tehnike se spušča do želenega izdelka - grand feu emajl ima zaradi vseh svojih pomanjkljivosti neprimerljiv videz.

Seikov kronograf Presage SRQ019 z gumbom iz belega emajla

Emajli, porcelan in laki imajo skupne lastnosti trdote, obstojnosti in sposobnosti prevzema mat in poliranih barv. Trije pa niso zamenljivi. Lak je organski zaključek, ki se nanese v plasteh, pri čemer se vsak naslednji sloj strdi na sobni temperaturi, preden se doda naslednji. Porcelan je keramika, ki se proizvaja z žganjem materialov v peči, da jih stekliš. Čeprav je emajl tudi kurjen, vsebuje le steklo in barvila ter nima gline v porcelanu.

Dvignjena polja

Pri emajliranju champlevéja je vdelana debela številčnica, da se ustvarijo votle celice, preden se te votline napolnijo z emajlom. Ker korak graviranja proizvaja grobe površine na dnu vsake celice, tehnika champlevé običajno uporablja samo neprozorne emajle. Metoda omogoča, da se območja na številčnici selektivno izkopljejo in da se emajli prosto mešajo znotraj vsakega gumba. To se naredi v največji meri pri Piagetovi uri Emperador Coussin XL Large Moon Enamel, pri kateri je zlati klic v veliki meri nedotaknjen za "celine", medtem ko so "oceani" ustvarjeni v šamotni emajli, z različnimi odtenki modre barve, ki prenašajo različne globine .

Izkopana celica v klasični kozi Ulysse Nardin napolnjena z emajlom s tehniko champlevé

Uporaba Champlevé emajliranja ni omejena na ustvarjanje dekorativne umetnosti. Na primer v Tecnici Ombre Blanche Parmigianija Fleurierja je bila to preprosto najprimernejša tehnika. Čeprav ima ura enostavne številčnice za beli emajl, njegovo površino prekinejo tri podoknice in odprtina za tourbillon. Uporaba emajliranja champlevé je tukaj omogočila, da ima vsak klicni element jasno določeno obrobo brez dodajanja nepotrebne debeline. Možna alternativa bi bila popolna številčnica za emajl, preden na sredini izrežete ustrezne odseke. Lahko pa si predstavljamo, kako tvegati.

Patek Philippe's Ref. 6002 združuje emajliranje šamot in stene

Ali obstaja omejitev ravni podrobnosti, ki jo je mogoče doseči s šamplevnim emajlom? Patek Philippe bo morda odgovoril s št. 6002 Sky Moon Tourbillon.Poleg sredinskega dela, ki je izdelan s tehniko cloisonné (razpravljamo pozneje), je njen klic delo šamplevske sklenine - celo reliefni obroček železniške proge je bil reliefno izbrušen, preden so vdolbine napolnjene z emajlom in odstranjene.

Vendar graviranje ni nujno edini način za izdelavo celic, ki se uporabljajo v šamotni sklenini. Hublot je moderno zasukal stvari s klasičnim Fusion Enamel Britto, tako da je vtisnil osnovo iz belega zlata, da ustvari dvignjene meje med celicami. To ne samo, da skrajša čas, potreben za vsako izbiranje, ampak tudi zagotovi enakomernost med njimi. Naslednji koraki pa ostanejo nespremenjeni - celice so bile zaporedno napolnjene z različnimi barvami emajla in odstranjene večkrat, preden se celotna površina klicanja polira, da nastane enakomerno gladka površina.

Žična dela

Cloisonné emajliranje je skoraj podobno nasprotju tehnike champlevé - namesto da bi material odstranili iz gumba za brisanje, so namesto njega dodane stvari. Tukaj se "zapirala" (dobesedno "predelne stene") nanašajo na žice, ki niso debelejše od človeških dlak, ki se emajlist upogne v obliko in pritrdi na podlago, da ustvari zaprte celice. Te celice se nato napolnijo z emajlom različnih barv, preden se številčnica sproži, da se prašek zlije. Žice ostanejo vidne v končnem izdelku in izgledajo kot obrisi risbe, s kovinskim sijajem, ki je v nasprotju s steklenimi površinami sklenine.

Žice so oblikovane in pritrjene na številčnico za oblikovanje celic, preden je emajl pobarvan

Emajliranje Plique-à-jour ("puščanje v dnevni svetlobi") lahko štejemo za variacijo kloonskega emajla, vendar je tehnika zaradi svoje kompleksnosti in krhkosti veliko redkejša. Tako kot njegovo sorojevanje, tudi emajliranje s plique-à-jour vključuje ustvarjanje zaprtih celic z uporabo žic, preden jih napolnimo s sklenino. V tem primeru pa ni podlage. Pomanjkanje podlage je mogoče doseči na različne načine, običajno pa vključuje delo na emajliranju osnovnega sloja à la cloisonné, preden ga odložite, da ostanejo samo žice, ki držijo steklenico. Ker ni podlage, emajliranje s plique-à-jour skoraj vedno vključuje prozorno ali prosojno sklenino, ki omogoča svetlobo skozi, kar v bistvu ustvarja drobne vitraže.

V nastajanju je številčnica za klonirano sklenino

Van Cleef & Arpels je zgornjo tehniko uporabil za odličen učinek. V ročni učni uri Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine 24-urni modul vrti stopnjevano spodnjo številčnico enkrat na dan, da posnema dnevni ritem Zemlje, medtem ko zgornji gumb z elementi, izvedenimi v emajlu plique-à-jour, tvori ospredje. Ura tako ustvarja nenehno spreminjajoč prizor, ki posnema vzhajajoče in zahajajoče sonce in luno, z ustreznimi odtenki modre za nebo in vodo, odvisno od časa dneva.

Hibridna teorija

Obstaja več "hibridnih" tehnik, ki kombinirajo emajliranje z drugimi dekorativnimi umetnostmi, zato je emajliranje kremena zagotovo najbolj znano glede na njegovo dolgo zgodovino uporabe. Tehnika združuje gilhochage z emajliranjem - medeninasto ali zlato številčnico najprej okrasijo z guillochéjem, preden se sloji emajla zaporedno nanesejo in odženejo. Ko je ta premaz za emajl dovolj debel, je poliran, da ustvari gladko površino; končni rezultat je prosojna leča, skozi katero občudujemo giljočo. Glede na želeni učinek je uporabljena emajl lahko brezbarvna za podarjanje subtilnega sijaja ali obarvana za bolj vizualno oomph, kot je trio omejene izdaje Rotonde de Cartier, visokih zapletov, predstavljenih na Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin je celo prilagodil tehniko z vzorci giljoše posnemajo tkane tkanine v Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Emajl se nanese na vgravirano podlago iz belega zlata na Hermès Arceau Tigre

Zatemnjena emajl (email ombrant), ki sta jo razvila moža in žena, Olivier in Dominique Vaucher, vključuje tudi nanos prosojne emajla na vgravirano številčnico. Namesto navadnega vzorca à la guilloché pa zasenčena emajl pomeni oblikovanje slike v reliefni obliki. V Hermès Arceau Tigre je podoba živali najprej vrezana v podlago iz belega zlata, preden se nanese prosojna črna sklenina in odžene. Debelejši sloj sklenine se nabira na območjih, kjer je graviranje globlje in je posledično videti temnejše - senčenje ustreza globini sklenine, kar ustvarja izjemno resničen izdelek.

Cartier Ballon Bleu de Cartier granulacija emajla z motivom Pantherja

Končna tehnika je Cartierjeva granulacija emajla, ki združuje emajliranje z etruščansko granulacijo, ki so jo prvotno uporabljali zlatarji. Obrt zahteva več korakov in je, vsaj rečeno, zelo mučna. Emajl najprej nadevamo v niti različnih premerov, preden se te niti odcepijo, da nastanejo kroglice različnih velikosti. Kroglice se nato razvrstijo po barvi in ​​zaporedno nanesejo na številčnico, da sestavijo sliko, z vmesnimi streli za nastavitev in spajanje sklenine. Ker se različne barve emajla spojijo pri različnih temperaturah, je jasno določen vrstni red postopka montaže; do 30 strelov je potrebnih, vsak klic pa potrebuje skoraj mesec dni. Tako kot zasenčena emajl je granulacija emajla zelo nov razvoj in Cartier jo je doslej uporabljal le na eni uri: Emajlna granulacija Ballon Bleu de Cartier z motivom Pantherja.

Kovinska vsebina

Paillonné je danes med najredkejšimi tehnikami emajliranja in je praktično sinonim za Jaquet Droz, ki je na tem področju ohranil svoje strokovno znanje. Trenutno ima dva enajstmetrovka, ki ne izdelujeta samo emajlirane številčnice, ampak tudi izučujeta obrtnike, da to znanje nadaljujeta.

Paillon, ki se nanese na "podlago" barvnega emajla

"Paillon" se tukaj nanaša na majhne okrasne motive, ki so ustvarjeni iz zlatega lista in so klicna kartica tehnike. V bistvu paillonné emajliranje vključuje nastavitev paillon znotraj emajla za oblikovanje vzorcev, pri čemer so običajne geometrijske norme pravilo. Da bi to naredili, se najprej sproži plast barvnega emajla, da se nastavi. Na tej plasti se položijo blazinice, preden se nanese prosojna emajl in odpadejo, s čimer se "zaklenejo" palice. Dodatni koraki se lahko sprejmejo za ustvarjanje še bolj zapletenih modelov. Pred nanašanjem barvne emajlne plasti lahko na primer podlago najprej okrasimo z giljočo, ki v bistvu ustvari flikantno sklenino, ki je nad njo okrašena z žabicami. Po besedah ​​izvršnega direktorja Jaqueta Drozza Christiana Lattmanna teksturirana podlaga ne ponuja samo vizualnih koristi, ampak tudi pomaga, da se začetni sloj barvnega emajla bolje "drži". Lattmann je razkril tudi, da bo izbira belega ali rdečega zlata kot osnove končnemu izdelku dodala tudi drugačen ton - tako zaradi svoje barvne barve kot zaradi tega, kako se giljot igra s svetlobo.

Ura iz kolekcije Métiers d'Art Villes Lumières podjetja Vacheron Constantin z nanesenimi praški iz plemenitih kovin na emajlirani površini

Namesto običajnih vzorcev se je Jaeger-LeCoultre odločila za tehniko, tako da je namesto njih naključno razdelila koščke srebra. Rezultat je viden v emajlu Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon, katerega številčnica za sklenino posnema videz lapis lazulijev. Ta tehnika je bila uporabljena tudi za drugo izbiranje lune Reverso One Duetto.

Jaeger-LeCoultre Reverso Ena duetna luna

Čeprav uporaba paillonné sama po sebi ni emajlirana, si zasluži, da je uporaba ročno nanesenega dragocenega prahu Vacheron Constantin tukaj ročno omenjena. Japonski obrtnik iz emajla je na površino gumba za emajl nameščen ročni uro Métiers d'Art Villes Lumières, zlato, platino, diamant in biserne praške. Namesto da bi bili pokriti s plastjo sklenine, ti delci sedijo nad njimi in lovijo svetlobo različno, da ponoči posnemajo ptičji pogled na mesto.

Krtačke poteze

Barvanje z emajlom je preprosto barvanje s pigmenti sklenine, ne pa nekim drugim medijem. Tehnika je izzivna ne le zaradi velikosti platna, zaradi česar je tudi miniaturno slikanje, ampak tudi zaradi večkratnih streljanj, potrebnih za stekljenje in nastavitev emajlov, barvnih barv. Glede na stopnjo podrobnosti, ki jo je mogoče doseči, pa je to ena redkih tehnik, ki lahko svoje predmete naredi skoraj resnične. Razmislite o Slim d'Hermès Pocket Panthère, ki ima na primer istoimensko žival v tej tehniki. Reverso à Eclipse Jaeger-LeCoultre prikazuje tudi, česa je sposobna slika emajla s svojim čudovitim faksimom Van Goghovega avtoportreta kot slikarja na številčnici.

Slim d'Hermès Pocket Panthère je poslikan. Slika © Pierre-William Henry

Grisaille emajl lahko štejemo za podskupino emajlirane slike in je posebna metoda barvanja bele barve na črni barvi za ustvarjanje enobarvnih slik. Črno platno je grand feu emajl, ki ga je treba najprej nanesti, odstranjevati in nato polirati, da nastane popolnoma gladka površina brez nepopolnosti. Ta pripravljalni korak je že sam po sebi že zelo zahteven, saj je minutne pomanjkljivosti na takšni površini izredno enostavno opaziti - to pojasnjuje, zakaj večina blagovnih znamk ure ponuja številčnice z belim emajlom, namesto emajla pa črne gumbe iz oniksa ali laka. Na tem črnem platnu se emajlist slika z Blanc de Limoges, ki je bel emajl, katerega prah je bolj fino mlet kot običajni. Za ustvarjanje mikro podrobnosti se uporabljajo drobne ščetke, igle in celo kaktusove trnje, številčnica pa je večkrat naslikana in odstranjena, da bi ustvarili niansirane slike, po katerih je grisaille sklenina znana.

Slika emajla Grisaille za Van Cleef & Arpels's Midnight Nuit Boréale

Zaradi svoje kompleksnosti je grisaille sklenina redko opazna. Obstajajo blagovne znamke, ki z njimi še vedno ponujajo ročne ure, včasih pa tudi s svojo tehniko. V svoji zbirki Métiers d'Art Hommage à l'Art de la Danse se je Vacheron Constantin odločil za prosojni rjavi emajl za osnovo za izbiranje, da bi dal večji občutek globine, hkrati pa zmehčal kontrast med obema barvama. Van Cleef & Arpels sta namesto tega v svojih nočnih nebesnih urah Midnight Nuit Boréale in Nuit Australe uporabila polnočno modro podlago.

Ta članek je bil prvotno objavljen v WOW.