Galerija ILHAM: Javna lastnina
Serpentine Pavilion 2017, ki ga je zasnoval Francis Kéré. Galerija Serpentine, London (23. junij - 19. november 2017) © Kéré Architecture | Iwan Baan se je prosilil o sliki
Galerija ILHAM: Javna lastnina
Galerija ILHAM sedi kot skrivna škatla z dragulji v črno-ledeni zunanjosti Menare ILHAM, kjer se odkar je odprla svoja vrata avgusta 2015., gosti od slavnih umetnikov in idejnih eksperimentatorjev. Danes deluje na čelu umetniške vzgoje skozi eklektičen izbor multimedijskih razstav in javnega programiranja.
Galerijo vodi ekipa, ki jo vodi direktor galerije Rahel Joseph, nanjo pa jo je prevzel umetniški impresario Valentine Willie, tudi kreativni direktor ILHAM-a. Joseph in njena majhna skupina kustosov in menedžerjev sta v najnovejšem spominu uprizorili nekaj najpomembnejših razstav in se lotili teme identitete, politike in izobraževanja, da bi zasledili malezijsko zgodovino družbenih pretresov in razvoja.
Čas in zgodovina sta igrala osrednjo vlogo na zadnjih štirih razstavah v galeriji, kjer so bile uporabljene kot okvirji za preverjanje odnosa med umetnostjo in njenim okoljem. Dolga senca nekdanjega premierja Tun Mahathirja Mohamada se širi čez 'Era Mahatir', medtem ko se retrospektiva 'Gerak, Rupa, Ubur dan Penyataan' poigrava s modernističnimi razcveti.
Joseph in njena ekipa sta sodelovala z uglednim umetnikom, znanstvenim Simonom Soonom, da sta pripravila predstavo, ki presega dela znanih umetnikov, kot sta Latiff Mohidin in Jolly Koh, ter raziskovala odnose med hitro razvijajočo se metropolo, kulturnim svetovljanstvom in umetnikom.
"Začeli smo z idejo o 50-letnici razstave GRUP leta 1967," pravi Jožef. "Gre za ikonično razstavo in poskušali smo najti drugačen pogled na to razstavo, eden od načinov pa je bil, da bi jo uporabili za pogovor o šestdesetih letih kot pomembnem obdobju malezijske umetnosti ter povezavi med mestom in moderna umetnost."
Posnetek instalacije razstave "Ljubi me v mojem batiku" v galeriji ILHAM
Za razliko od več komercialnih galerij, razstave ILHAM-a prinašajo malezijsko publiko globino in kontekst, ki jim v veliki meri primanjkuje umetniške pismenosti. "Era Mahatir," GRUP "in druga dobro sprejeta razstava" Ljubi me v mojem batiku "so bili skrbno izdelani z mislijo na zgodovino in pomen, deloma tudi za vključitev v kolektivne malezijske izkušnje, pa tudi za iskanje osebnega med ogromnimi deli zgodovino. To je najbolj nazorno prikazano v oddaji 'Era Mahatir', ki je predstavila umetniške odzive na politike vladavine Mahathirja v 90. letih in spremljajoče nemire. Kot pravi Jožef, se "umetnost ne dogaja v vakuumu."
Lani je galerija zagnala ambiciozen dvodelni projekt "ILHAM Contemporary Forum Malaysia 2009-2017", ki je združil sedem kustosov iz različnih okolij, da so sestavili razstavo umetnikov sedanjih umetnikov.
Galerijo je napolnil vrtljiv meni radovednosti, vključno s skicami, zbirkami zemlje, s katerimi se trguje za vsebino žepa, in kampong hišo Liew Seng Tat. Forum je bil precej manj umetnostno zgodovinski kot razstave pred njim, vendar je bil na svoj način osupljiv prikaz moči javnega sodelovanja. Projekt je ustvaril prepoznaven občutek sedanjosti in osebnih izrazov kolektivne zgodovine.
Ugled galerije ILHAM kot zagovornika dostopa do javnosti ostaja izrazit znak v umetniški krajini, poseljeni s komercialnimi saloni in prireditvami. Ta duh zdrži z ambicioznimi napori javnega programiranja. V letu 2017 je galerija organizirala več kot 50 prireditev, vključno z gledališkimi, plesnimi in glasbenimi predstavami, akademskimi predavanji, izdajami knjig in celo arhitekturnim simpozijem.
Raznolik izbor dogodkov je pomagal razviti občutek lastništva nad prostorom med njihovimi občinstvom, povezavo, ki sega do večjega občutka pripadnosti malezijski bogati kulturni zgodovini. "Razstava je nujno omejena s prostorom, vendar je javni program njen podaljšek," razlaga Joseph. "Želimo, da bi bil ILHAM kraj, kjer ne gre samo za slike na steni, ampak tudi za dogajanje v samem prostoru."
Jožef, ki vztraja pri umetnostni vzgoji kot osrednjem stebru dela galerije, umetnost ne bi smela biti nekaj "tujega" ali namenjena določeni stratosferi občinstva. Pravi, da je ustvarjanje občinstva od začetka ključnega pomena za zagotovitev, da bo umetnost v Maleziji še naprej uspevala. Galerija je eno izmed krajev za vodenje otroških ogledov, da bi jih že od malih nog izpostavljali umetnosti.
"Moje resnično zanimanje za umetnost je v izobraževanju in javnem programiranju," pravi Joseph. "Seveda je veliko zanimivih zasebnih galerij, vendar menim, da potrebujemo več umetniških ustanov v državi. So najboljše mesto za programe v šolah, za razstave, ki so namenjene samo štipendiranju in raziskovanju, ne pa prodaji. "
Serpentine Pavilion 2017, ki ga je zasnoval Francis Kéré. Galerija Serpentine, London (23. junij - 19. november 2017) © Kéré Architecture | Iwan Baan se je prosilil o sliki
ILHAM je postavil naslove, ko je bilo objavljeno, da bo galerija novi lastnik paviljona Serpentine 2017, ki ga je zasnoval burkinabski arhitekt Francis Kéré, zahvaljujoč anonimnim dobrotnikom.
Medtem ko Jožef ni mogel razkriti podrobnosti o tem, kje in kdaj bo paviljon na voljo javnosti, je rekla, da ga namerava galerija najti nekje "dostopno, brezplačno in ne nameščeno tam, kjer je nihče ne more videti".
"Želimo ohraniti prvotni duh darila kot nekaj, kar je namenjeno malezijski javnosti," doda. "Dobrotnikom je bila všeč ideja ILHAM-a kot javnega umetniškega prostora, in menijo, da bi ga dobro predstavili."
Galerija si tudi nalaga, da bo s sklopom dogodkov, načrtovanih za prihodnje leto, utrdila mesto Malezije v večjem umetniškem svetu jugovzhodne Azije. Po uspehu 'Afterwork', razstave, uvožene s hongkonškega spletnega mesta Para, se bo ILHAM lotil partnerstva z muzejem sodobne umetnosti MAIIAM v mestu Chiang Mai na Tajskem in z nacionalno galerijo v Singapurju.
Več informacij na www.ilhamgallery.com.
Besede Samanthe Cheh
*** Ta članek je ponovno objavljen iz 18. številke ART REPUBLIK.
