Profil: JR, ljudski umetnik

April 19, 2024

Orodja so morda preprosta - papir in lepilo, vendar je koncept iznajdljiv. Vzemite portrete ljudi in jih takoj natisnite na velikanskih plakatih, ki jih lahko nato prilepijo kamor koli želijo s pšenično pasto in čopičem, da delijo idejo, projekt ali izkušnjo. Na ta način udeleženci prisvojijo umetniška dela. Bolj kot na fotografiji navdušuje 32-letni umetnik JR umetniški proces in vpletenost ljudi. Naši prijatelji na Art Republik nam prinese zgodbo o tem umetniku, ki ga imenujejo "ljudski umetnik".

Skupna pustolovščina, vsak njegov projekt zahteva udeležbo občinstva, kjer ljudje igrajo ključno vlogo ne le kot gledalci, ampak tudi postanejo subjekti in igralci, ki izberejo, kako velik vpliv bo imela namestitev fotografij. Njegov projekt 'Inside Out', ki je ljudi povabil, da postanejo del umetniškega dela, je povabil leta 2011, ko je osvojil nagrado TED, ki je dobil 100.000 ameriških dolarjev, in s tem posnel JR ali njegovo ekipo oz. pošiljanje lastnih portretov njemu v tisk se je lotil življenja in se razširil na skupnosti, v katerih ni nikoli stopil.

Z več kot 200.000 udeleženci v več kot 130 državah po vsem svetu je postal morda največji svetovni umetniški projekt in dokaz, da je umetnost potrebna na mestih, ki si jih nikoli ne predstavljamo, tudi med ljudmi, ki se borijo za preživetje. In tega ne gledajo samo - to naredijo. "Koncept lastništva poteka skozi večino mojih projektov," ugotavlja JR. "Za" Inside Out "so občinstvo in udeleženci domači - ljudje ustvarjajo umetniški projekt in se izražajo v svojih skupnostih v svetovnem merilu. Ko je delo opravljeno, pripada ljudem in okolju. Ljudje ga lahko raztrgajo ali ne. "Inside Out: Tunisia" je odličen primer svobode izražanja pri mojem delu. Domačini so raztrgali plakate in prvič po dolgem času okusili demokracijo. "Inside Out" je stotine tisoč ljudi po vsem svetu pomagal dajati izjave z obrazom. "

JR je vzpostavil edinstven model, ki temelji na finančni svobodi in neodvisnosti. Razen redke izjeme odklanja ponudbe korporativnega sponzorstva, zavrača podporo blagovnih znamk, institucij in nevladnih organizacij. Zato je doniral denarno nagrado TED fundaciji, ki jo je ustvaril, ki vodi socialne programe v prikrajšanih krajih, kjer je delal, in namesto tega financiral 'Inside Out' s prodajo šestih fotografij za 850.000 USD. Ko se je naučil, kako manipulirati z umetniškim trgom, da bi služil njegovim namenom, so njegove galerije v resnici sredstvo za dosego cilja. Fotografiranje njegovih instalacij v njihovih okoljih za izdelavo slik, ki se prodajajo v umetniških galerijah, mu omogoča, da zbere denar, potreben za postavitev svojih velikih javnih projektov fotografiranja, pri čemer se pokloni brezličnemu, nevidnemu in nerazumenemu. Na ta način se lahko zadrži ljudem in na ulicah v tako imenovani največji umetniški galeriji na svetu in pritegne pozornost mimoidočih, ki niso tipični obiskovalci muzeja.

The Wrinkles of the City, Los Angeles, Oeil froisse 3, 2011, JR

"Prikazovanje dela v javnosti je najboljši način, da si vaše delo ogleda veliko ljudi," priznava. »Všeč mi je povezovanje z arhitekturo mesta, namesto da poskušam narediti največjo fotografijo. Moje delo pripada vsem, ki nimam javne lastnine. Ko enkrat prilepim, je delo podvrženo okolju. Toda moje javno delo rodi knjige, ki se znajdejo v knjižnicah in trgovinah, ter galerijska dela, ki končajo v muzejih in v rokah zbirateljev. Ne sodelujem z blagovnimi znamkami ali podjetji, da bi ohranil kreativni nadzor nad svojim delom. Prodam galerijske kose za financiranje prihodnjih projektov. To je najčistejši model, ki sem ga do zdaj našel. "

Kot umetnik priča, je umetniški proces JR postal platforma za politični diskurz, ko svoje plakate prilega v dejanske pokrajine kriz in išče vpletenost prebivalstva, ki ga brani. Zavzame se in nas prisili, da vidimo stvari, ki jih raje ignoriramo. Njegovo delo je od nekdaj govorilo o povezovanju ljudi in možnosti sobivanja. Združil je moč umetnosti po francoskih nemirih leta 2005. Vse se je začelo s kontroverzno, nepooblaščeno ulično razstavo 'Portret generacije', kjer je fotografiral prebivalce geta Les Bosquets v osiromašeni Montfermeil in Clichy-sous-Bois v predmestja Pariza, nato pa so v prestolniške meščanske okrožje prilepili portrete. Njegove fotografije predmestne mladine, ki ustvarjajo groteskne in smešne obraze kot karikaturo razjarjenih družbenih misfitov, preoblikovane v velikanske plakate, so pokazale svoj obstoj in jim omogočile, da ponovno obvladajo svojo podobo, potem ko so jih mediji omamili.

Od takrat naprej so javni zidovi postali JR-ov naravni delovni prostor. V Braziliji je za svoj projekt "Ženske junake", ki poudarja dostojanstvo žensk, pogosto žrtev vojne, revščine in zatiranja v revščini Morro da Providência favela v Riu de Janeiru, ki jo preganja revščina, ustvaril slike tako veliko, da jih ni bilo mogoče prezreti in pritegniti medijsko pozornost, kar je omogočilo slišati glasove in zgodbe ljudi.

28 milimetrov: Ženske so junake, akcija v nebesih Kibera - Vlak 6 - Kenija, 2009, JR

JR je mojster slik v kontekstu v osnovi v mestnem bloku ali celotni soseski in se vedno prilagaja arhitekturi območja, ki je skladna in uprizorjena.Uživa v tem, da je povsod, vendar nikjer naenkrat, ostaja nepregleden in skrbno skriva svojo identiteto, preoblečen v svoje zaščitne črne sončna očala in klobuk fedora in se loti le svojega psevdonima, saj verjame, da so njegovi portreti o krajih, ki jih obišče, in ljudeh v njih , ne on sam. In njihove pripovedi bodo vedno močnejše od njegovih.

Čeprav ima JR morda sedež v Parizu in New Yorku, je nenehno na poti. Zidove, tla in strehe javnih in zunanjih prostorov je z več kot 8.000 lokacijami po vsem svetu, vključno z zgodovinskimi spomeniki, kot je Pantheon v Parizu, David H, New York City Balet, David H Gledališče Koch, Times Square, zapuščena bolnišnica za priseljence na otoku Ellis, kontejnerska ladja v Le Havru, brv v Hongkongu, lesene konstrukcije ob morju v Fukušimi po cunamiju, ki je uničil del jedrske elektrarne, brezno Nairobi , obe strani meje med Izraelom in Zahodnim bregom ter stavbe in panoji v Tunisu, takoj ko je diktator Zine al-Abidine Ben Ali odstopil. Seznam se nadaljuje: Južna Afrika, Sudan, Sierra Leone, Haiti, Kuba, Turčija, Združeni arabski emirati, Kitajska, Kambodža in Indija. Pojasnjuje: "Sprva so me pritegnila mesta, kar sem slišala v medijih. Spoznavanje prebivalstva in delo z njimi, da prilepite njihove portrete, spremeni način, kako se vidite, in pomaga domačinom, da si povrnejo lastno identiteto. Mediji pogosto izkrivljajo dogajanje na oddaljenih lokacijah sveta. Iz prve roke se učim in pomagam skupnostim, da si povrnejo ugled. "

JR vedno vbrizga element presenečenja, pokaže se tam, kjer ga ljudje najmanj pričakujejo, a izbira prizorišča namerno in natančno pripravi njegove slike. Njegov tekoči projekt Pantheon, ki ga financira zasebni pokrovitelj, je edinstven, saj je namesto običajnih velikanskih oglasov, ki so jih postavili luksuzne blagovne znamke, za prikrivanje mestnih gradbišč, ki pomagajo pri financiranju obnove, zalepil ogromen pokrov, ki obdaja boben kupole in notranjost spomenika. na tisoče anonimnih portretov, posnetih v mobilnem foto tovornjaku ali poslanih prek njegovega spletnega mesta. Tako se lahko množice množično spopadejo s francoskima velikanoma, kot sta Voltaire ali Victor Hugo, kar kaže, da so ljudje ustvarjeni enako.

28 milimetrov - ženske so junake, akcija v faveli Morro da Providencia - Favela po dnevu - Rio de Janeiro, Brazilija, 2008, JR

JR je bil skromnega porekla leta 1983 na zahodnem obrobju Pariza tunizijski materi in očetu mešane evropske dediščine in nikoli ni študiral umetnosti. Pri 12 letih je začel delati na tržnicah ob vikendih, saj je pomagal starejšim prodajalcem, da so raztovorili tovornjake in bil kot najstnik pogosto aretiran zaradi kršitev mladoletnikov. Nato je začel delati grafite in na stene, strehe in vlake podzemne železnice označeval svoje ime, preden je izstopil iz srednje šole. Delal je čudna opravila in se udeležil razredov, da bi končal diplomo. Spominja se: "Bil je svet grafitov in raziskovanje skritih parkov in vrhov Pariza, vsi povedano:" Bil sem tukaj. Jaz obstajam. "" Ko je bil star 17 let, je našel fotoaparat Samsung, ki ga je nekdo pustil na pariškem metroju, začel fotografirati sebe in svoje prijatelje, ki označujejo in držijo brizgalne pločevinke, in prilepil fotokopije njegovih slik v kaj imenoval je 'Expo 2 Rue' (ulična razstava), svoj prvi organizirani projekt.

"S to kamero sem dokumentiral te pobege in jih želel neposredno deliti z ljudmi," pravi JR. "Mislim, da sem tako našel svoj papir in lepilo. Svoje portfelje fotografij bi prilepil na ulice Pariza in po Evropi. To mi je omogočilo, da sem izrezal tradicionalni svet galerij in svoje delo odobril v tej panogi. Bil sem v neposrednem stiku z javnostjo. In ko so bile slike opraskane ali oprane, je ostal moj označen okvir: Bil sem tukaj. " Potem ko je zašel v težave s francoskimi oblastmi, je raziskal ulično umetnost po Evropi, preden se je vrnil v Pariz, da bi pripovedoval zgodbe drugih ljudi. Čeprav je morda leta 2000 začel nalepiti na ulice; zdaj, ko prilepa dela drugih ljudi, dejansko označuje njihova imena in jim daje sredstva za izražanje.

JR opisuje svoj ustvarjalni postopek: »Moja tema je najpomembnejša pri zagonu novega projekta. Moje delo je o ljudeh - specifični populaciji. Predpriprava vsakega večjega projekta traja največ časa: Kakšna je zgodovina ljudi? Kakšen pomen ima to mesto v povezavi z ljudmi? Poskrbeti moram, da bodo ljudje celo zainteresirani za sodelovanje pri mojem delu, ker ko končamo lepljenje, delo pripada tej družbi. Naredim več obiskov kraja, preden začnemo lepiti. Moje delo je najprej o kulturni preteklosti in sedanjosti predmeta. Drugič, gre za reakcije, ki jih izzove v javnosti. " Njegova naloga je postavljati vprašanja, vendar odgovorov ne daje.

Priseljenci se bodo napotili nazaj na svoje izhodišče, revu par JR, ZDA. 2014, JR

Ker izkorišča moč interneta in družbenih medijev, jih uporablja za sestavo skupin in zbiranje prostovoljcev za svoje projekte in celo črpa navdih iz tega, kar ljudje objavljajo o njegovem delu. "Socialni mediji so resnično pomembni za moje delo in spremljevalce, zlasti na Instagramu," pripomni JR. »Omogoča mi, da moje delo prosto potuje po svetu. To je nova vrsta javnega prostora.Moj najljubši del tega je, da lahko dejansko zberem ljudi in najdem stene prek Instagrama. Vedno najdem nekoga, ki napiše komentar in katerega okno gleda na steno, ki jo prilepim… svet je tako majhen! Imam tudi srečo, da moji tesni prijatelji in družina sestavljajo mojo ekipo in smo lahko prilagodljivi, da bodo stvari hitro delovale. "

JR je nedavno aprila zaprl dve razstavi v hongkonški fundaciji za sodobno umetnost in Galerie Perrotin v Hong Kongu, pravkar je izdal knjigo "Ghosts of Ellis Island", knjigo, ustvarjeno s karikaturistom Art Spiegelman, in premierno predstavil "Les Bosquets", njegov najnovejši kratek film v sodelovanju z Lauren Lovette, Lil Buck, New York City Balet, Pariško baletno opero in Pharrell Williams na filmskem festivalu Tribeca. Mešanica video arhivov, koreografije in pričevanja je film nadaljevanje filma "Portret generacije". V pripravi je samostojna razstava septembra v Galeriji Perrotin v Parizu ter kratek film in knjiga o 'Unframed - Ellis Island'. Zaključi: "Mislim, da je vloga umetnika uveljaviti svobodo, da poskusi karkoli, brez strahu pred neuspehom. Številni moji projekti in dela se v eni ali drugi točki obesijo iz niti, ko se lahko vse razpade, potem pa misliš, da bo vse v redu in se boš prestrašil, in nekaj se bo izšlo - to je naš moto v studiu. Kot umetnika se ne morete bati, če bi stvari vrgli na steno in videli, kaj držijo. "