Pazi na svojo obrt
Kozarec za kuhanje
Emajliranje je eden najpogostejših merilnikov v uri in se skoraj vedno uporablja za izdelavo urnih številk, ki niso samo vizualno privlačne, temveč tudi nespremenljive. Ne pustite, da vas ta obrt prevara - čeprav so številčnice za emajl nekdo bolj dostopen v primerjavi z drugimi, o katerih se tukaj razpravlja, je postopek njihovega ustvarjanja izdajalsko potovanje, ki zahteva strog nadzor kakovosti in veliko natančnosti.
Emajl je v bistvu stekleno barvno steklo v prahu pečeno pri visokih temperaturah, da ga stopimo, preden ga pustimo, da se ohladi v enotno maso. Zapletenosti tega načina ležijo v različicah, ki obstajajo v vsakem koraku postopka. Za začetek niso vsi stekleni praški enako obvladljivi. Na primer, črne sklenine je težko izdelati, saj mora biti prašek popolnoma brez nečistoč, saj bo celo gladka črta prahu izjemno gladka na gladki črni površini. To je razlog, zakaj številne blagovne znamke ponujajo številčnice z belim emajlom v svojih ročnih urah, vendar črne lakirane ali oniks gumbe namesto enakovrednih v emajlu.
Emajli se razlikujejo tudi po tem, kako se pečejo (tj. Da se pečejo v peči). Emajl velikega ognja (prižgan velik ogenj) leži na zgornji meji, temperature kurjenja pa presegajo 820 stopinj Celzija. To omejuje paleto barv, ki jih je mogoče izdelati, hkrati pa ponavadi ustvari večjo globino na površini končnega izdelka. Emajl lahko pečete pri različnih drugih (nižjih) temperaturah, odvisno od želenega končnega izdelka.
Temperatura na stran, kako emajl se uporablja tudi zadeve. Stekleni prašek običajno mešamo s topilom, kot sta voda ali olje, da se ustvari "barva", ki jo lahko nanesemo s čopičem, pri čemer se topilo med postopkom izhlapevanja izhlapi. Da preprečimo mešanje "barv" različnih barv, obstajata dve običajni tehniki: emajliranje kloisonné uporablja tanke žice za oblikovanje dvignjenih celic, ki se nato napolnijo z emajlom, medtem ko emajliranje s šamotanjem vključuje izkopavanje baze klic, da namesto tega ustvarite vdolbine. Med bolj eksotične različice spadata emajliranje plique-à-jour, ki ustvarja prosojne celice vitraža in grisaille emajl, izjemno zahtevna tehnika barvanja motiv v beli barvi na črni površini sklenine.
Jigsaw art
Marquetry je dokaj specializirana in občasna obrt v urarstvu in vključuje rezanje in pritrjevanje različnih materialov na številčnico, da ustvarite motiv ali vzorec - če želite, sestavljate sestavljanko z izbranimi materiali.
Tehnično se lahko uporabi kateri koli domiselni material; edine omejitve so spretnost in domišljija obrtnika. Na praktični ravni pa predstavlja marketarstvo številne edinstvene izzive. Za zagotovitev, da številčnica ne postane preveč debela in ne pade zunaj toleranc, določenih med načrtovanjem ure, mora biti material, ki se nanese na prazno za izbiranje, v dovoljenih mejah, kar pomeni, da je tanjši in strukturno šibkejši material.
Tudi sami materiali predstavljajo različne težave. Les, na primer, reagira drugače, ko ga sekajo proti in vzdolž zrnja. Med rezanjem se lahko tudi zvija ali čipi. Kamni, kot je marmor, so po drugi strani izredno trdi in jih je težko oblikovati. Medtem se naravno raznoliki materiali, kot so perje ali cvetni listi, težko uskladijo po barvi in teksturi, da tvorijo skladen izdelek.
Barvna mutacija
Patinacija ni formalno določena obrt, vendar se za izdelavo patin na urnih številkah uporabljajo različni postopki in tehnike, bodisi samo za vizualno oomph, bodisi za "slikanje" določenega motiva. Osnovno načelo je na splošno enako: kovinsko klicno površino obdelujemo kemično, reakcija pa ustvarja dekorativno patino, ki je v nasprotju z neobdelano površino.
En material, ki je bil pred kratkim predstavljen v urarstvo (Blancpain), je shakudō, tradicionalna japonska zlitina bakra in zlata, ki je, ko je neobdelana, videti kot križ med bakrom in bronasto barvo. Zgodovinsko uporabljeni v manjših predmetih, kot so zaščitniki meč, ali kot poudarki za večje predmete, shakudō ne reagira spontano z zrakom, da bi ustvaril patino. Namesto tega ga je treba zdraviti z rokushō, raztopino bakrovega acetata in nekaj drugimi kemikalijami, da se sproži patinacija. Glede na natančno obliko uporabljene rokush rok ter dolžino in število nanosov lahko shakudō pridobi patino, ki sega od modre do bogate vijolične do črne.
Cartierjevo lastno plameno zlato na drugi strani uporablja toploto za oksidacijo posebne 18K zlitine zlata z nenavadno visoko vsebnostjo železa (Cartier je to zlitino razvil skupaj s svojim zunanjim dobaviteljem). Glede na temperaturo, na katero se segreva ta zlata zlitina, pridobiva patino, ki sega od bež do rjave do modre barve - ne za razliko od tega, kako jeklo segreva z uporabo toplote. Ustvarjanje gumenega zlatega gumba je podobno slikanju z ognjem. Številčnica se najprej segreje na najvišjo temperaturo z baklo, da se ustvari enakomerna modra površina, preden se neželeni deli opraskajo s keramičnim orodjem. Številčnica se nato segreje na naslednjo najvišjo temperaturo, da se ustvari naslednje senčilo, neželeni odseki pa se ponovno opraskajo. Obrtnik z zniževanjem temperaturnih temperatur počasi "barva" številčnico z različnimi barvami oksidirane zlate zlitine.
Mikro izkop
Graviranje pomeni odstranjevanje materiala z orodji za ustvarjanje vzorcev in slik. Njegova lepota je v vsestranskosti; skoraj vsak del ure je poštena igra, od številčnice do primera, do sestavnih delov gibanja. Graverji običajno delajo prosto roko z orodji z jeklenimi vrhovi, imenovanimi burini, ki so prilagojeni vsakemu posamezniku, pogosto pa to storijo z mikroskopi zaradi majhnosti vdelanih sestavnih delov in stopnje podrobnosti, ki jo je treba doseči.
Za graverja je izziv raznolik. Kot že omenjeno, je majhna komponenta ure zagotovo zaskrbljujoča, saj zahteva visoko raven natančnosti in pozornosti do podrobnosti. Debelina - ali pomanjkanje le-tega - je povezano vprašanje. Ker morajo biti sestavni deli, kot so mostovi in številčnice, čim bolj tanki, da omejijo višino ure, mora graver s svojim delom ohraniti določeno globino ali ustvariti zaznavanje globine z drugimi vizualnimi triki.
Tudi materiali imajo svoje individualne omejitve. Jekleni ovitek bo težje gravirati v primerjavi z zlato številčnico, saj je težji in zato zahteva specializirano orodje in močnejši dotik. Vendar isti zlati klic zaradi svoje mehkobe morda ne bo mogel zadržati mikro podrobnosti ali ostrih kotov. Za graverja je izziv predstaviti najboljši možni rezultat z delom v mejah komponente, ki je vgravirana.
Linearno delo
Guillochage, znan tudi kot obračanje motorja, vključuje rezanje presekajočih se črt na površini številčnice, da se ustvarijo pravilni, ponavljajoči se vzorci. Številke, ki jih obdelujejo, so zaradi svoje dekorativne narave običajno dragoceni materiali iz srebra ali zlata. Končni izdelek je včasih končan s plastjo prosojne emajla, končni izdelek pa se imenuje flinque emajl.
Izdelava giljoše je večinoma ročni postopek, čeprav uporabljata dva stroja: pravokotni motor, ki reže ravne črte, in motor z vrtnicami, ki razreže ukrivljene. Ti stroji so izboljšava v primerjavi s popolnoma ročnim delom, saj pomagajo natančneje in enakomerneje rezati črte, vendar je giljočar (tj. Obrtnik) še vedno vrtel številčnice, na katerih je delal, in napredoval rezalno orodje stroja. Skupna nit, ki teče skozi več metierjev dart, je vključena tudi giljoša, je natančnost: giljočarjeve roke nadzirajo, kako enakomerno in tesno sekajo črte, pa tudi, kako se same vrvice igrajo prek številčnice.
Guilloche je cenjen za čas in delo, ki je potrebno za njegovo izdelavo, kot tudi njegova vizualna privlačnost - dokončana številčnica je teksturirana tako, da se od daleč igra s svetlobo pod različnimi koti, hkrati pa ponuja zapletene podrobnosti za pregled, ko jih pogledate navzgor blizu. Cenejše alternative giljoši zdaj obstajajo, od CNC strojev, ki lahko izsekajo vzorce, do številk, ki so odtisnjene za ustvarjanje vzorcev giljoše. Ironično je, da ekonomične možnosti množične proizvodnje dajejo popolnost; Prav majhne pomanjkljivosti razkrivajo ročno obrnjen številčnik za guilloche kot pravi McCoy.
Kristalna metoda
V urarstvu je obrt izdelovanja kristalov verjetno izključno Hermèsovo območje, zahvaljujoč popolnemu lastništvu francoskega proizvajalca kristalov Cristalleries de Saint-Louis, ki obstaja od leta 1767. Hermès je bil navdihnjen iz kristala Saint-Louisa papirnate uteži, prvič pa jih je leta 2014 prilagodil za svoje ure s serijo ur Arceau Millefiori, ki športno kristalno izbirajo z istoimenskim millefiori vzorcem.
Millefiori dobesedno prevede v "tisoč cvetov" in se nanaša na vzorec barvnega kristala, ki spominja na posteljo s cvetjem. Za ustvarjanje takšnih številčnic se kristal različnih barv najprej oblikuje v tanke palice, ki jih nato razrežejo na kratke odseke, od katerih vsak meri približno 10 milimetrov. Ti trsi so nato razporejeni znotraj litoželezne posode, da ustvarijo želeni vzorec, preden nanesemo madež staljenega prozornega kristala, da "zapremo" celoten aranžma. Prozoren kristal pustimo, da se ohladi in strdi, končni izdelek pa nato narežemo na tanke rezine. Voila, klicno uro!
Leta 2018 je Hermès znova pregledal tehniko millefiori, vendar se je odločil namesto tega ustvariti bolj prvinski in animalistični motiv. Arceau Pocket Millefiori, ki je izšel letos, ima številčnico, ustvarjeno s črno-belimi palicami. Ti trsi so namesto okrogle nameščeni tudi v štiri strani in so razporejeni tako, da tvorijo vzorec, ki spominja na tehtnico aligatorja, in nazorno prikazujejo vsestranskost tehnike.
Bead
Granuliranje je še ena relativno neobičajna tehnika urarstva. Tradicionalna oblika te obrti vključuje postavljanje kovinskih kroglic (ponavadi dragocenih), da ustvari teksturirano površino. Glede na velikost uporabljenih kroglic in glede na to, kako so razporejene, lahko ustvarite različne vzorce in celo motive. Hudič je v podrobnostih tukaj - dobro delo z granulacijo ni samo podrobno, ampak tudi brezhibno, brez namigi, kako se kroglice pritrdijo, bodisi s spajkanjem ali z neposrednim lepljenjem.
Cartier je razvil proizvodno tehniko granulacije z uporabo emajla, ki se imenuje preprosto preprosto granulacija sklenine. Namesto kovin so kroglice emajlirane v dolgočasnem večstopenjskem postopku. Najprej se ustvarijo tanke palice emajla različnih barv in premerov. Če odrežete odsek takšne palice in jo stopite s puhalom, se ta zlije v staljeno kroglico sklenine, ki jo nato pustite, da se ponovno ohladi in strdi. Glede na to, koliko materiala je bilo uporabljenega, lahko izdelamo kroglice različnih velikosti.
Z zalogo takšnih kroglic (razvrščenih po velikosti in barvi) lahko obrtnik začne postopek granulacije emajla. Pri Cartierjevem delovanju s to tehniko do zdaj kroglice postavljajo motiv panterja, obris živali, ustvarjen z žicami, ki omogoča emajliranje. Emajlne kroglice se na številčnico nanesejo barvno po barvi z vmesnimi streli med barvami. Končni izdelek? Teksturiran, barvit klic, ki združuje najboljše tako v granulaciji kot pri emajliranju.
Kamena doba
Nastavitev draguljev je v ure ure izjemno pogosta, razpravljanje o tem pa se skoraj ne zdi potrebno. Ta vseprisotna tehnika je kljub vsemu podrobnosti in nedavnemu razvoju še vedno vredna podrobnejšega pogleda.
Morda je najbolj zanimivo pri postavljanju draguljev, kako lahko skoraj vsak dizajn oživi s spreminjanjem vrste in reza draguljev in tehnik nastavitve. Če popolnoma pokrijete površino z diamanti, ki jih narežete z baguette, z nevidno nastavitvijo, na primer, boste ustvarili zelo drugačen videz od briljantno narezanih diamantov s snegom. Razvrščanje in ujemanje dragih kamnov po njihovih različnih lastnostih je tudi sama umetnost (in znanost).
Nedavni napredek pri postavljanju draguljev je prinesel nove izdelke, ki jih prej ni bilo mogoče izdelati. Za začetek so strožja dovoljena odstopanja zdaj omogočila reševanje, ki omogoča, da se dragi kamni postavijo v nekovinske materiale, vključno s keramiko, ogljikom in gumo. Namesto tradicionalno uporabljenega zlata ali platine imajo ti materiali povsem različne barve in teksture, najmanj pa kažejo na tehnično vibracijo.
Manjša revolucija se je zgodila tudi pri Cartierju leta 2015, ko je mezon razkril novo tehniko: nastavitev vibracij. To je sodobna uporaba starejše tehnike, imenovane tresenje, z diamanti, ki imajo še nerazkrito mehansko strukturo, tako da se pri motenju vedno nekoliko mahnejo, kot da so nameščeni na vzmeti. Vibracije diamantov povzročijo, da se svetloba odbije in odbije od njih naključno, za dinamiko, ki se močno razlikuje od običajno statičnih kamnov.
Prepustimo svetlobo skozi
Filigransko, čipkarsko in rezbarsko oblikovanje so vse različice teme, od katerih je vsaka razvita za ustvarjanje odprtega dela. V okviru ur so tehnike predstavljene v obliki lahkih in občutljivih številčnic, ki dajejo občutek zračnosti na uro, podobno kot skeletno gibanje.
Filigree je zlatarska tehnika, pri kateri se izredno tanke zlate nitke zasukajo in zvijajo v želene oblike, preden se ti posamezni elementi zlijejo skupaj, da jih "sestavijo" v popolno delo. Obrt je težaven ne samo zato, ker je treba zaradi velikosti ure delati v manjšem obsegu, ampak tudi zaradi občutljivega dela, ki zahteva natančen nadzor nad manipulacijo z zlatimi niti.
Čipkarstvo je na drugi strani skoraj podobno filigranskemu slogu - namesto da bi se "končal" do končnega izdelka, čipkarstvo obrtniku odstrani material s trde zlate plošče. Luknje se najprej izvrtajo v ploščo, preden se dodatni material ročno odstrani z žagami. Ti prostori se postopoma povečujejo in oblikujejo, dokler med njimi ne ostanejo samo nežne "stene" iz trdnega zlata, tako tanke, da so skoraj videti kot čipke.
Tako kot čipkarstvo je tudi rezanje papirja postopek zmanjšanja. Predmet tokrat je papir, ki ga razrežemo z različnimi orodji, znova ustvarimo želeni motiv.
Površinski vpliv
Tehnike okraševanja kovinskih površin s kladivom so se razvile vzporedno v različnih delih sveta, različne blagovne znamke pa so te obrti prilagodile za ure. Audemars Piguet je eden od njih, ki je tradicionalno florentinsko tehniko v sodelovanju z italijanskim dizajnom nakita Carolina Bucci prilagodil tako, da je ustvaril svoj zaščitni zlati zaključek. Firentinska tehnika vidi, da obrtnik vdre vdolbine v kovinsko površino za teksturirano površino, ne da bi odstranil material iz predmeta, na katerem je delal. V primeru Audemars Piguet je za nanašanje teh vdolbin uporabljeno posebej razvito orodje z diamantno konico, ki vibrira pri 200 hertzih, in ustvari fino pikčasto površino, ki blešči in iskri, tako kot zmrznjen zaključek.
Casio je medtem poklical strokovno znanje Bihouja Asanoja, mojstra tsuikija tretje generacije. Ta tradicionalna japonska tehnika obdelave kovin obrtnik oblikuje tanko pločevino kovine, tako da jo udari v tridimenzionalno obliko. Zgodovinsko se uporablja za bakrene in druge kovinske posode, tsuiki se uporablja v več ur-MR-G za izdelavo okrasnih vdolbinic na okvirju in zapestnici. Glede na to, kako se tehnika uporablja, lahko ustvarite različne vzorce, od vrste okroglih vdolbinic do dolgih, tankih in vzporednih utorov.
